建筑耕田：为什么会想去做建筑设计？

康慨：建筑能让我的爱好和事业结合在一起，也是源于小时候对画画的挚爱，学过美术的人都知道，建筑是美术的一个章节，这也是当时对建筑浅显的理解。那时的建筑学校比较少，我当时十个第一志愿全是建筑学，没有第二志愿，不服从分配，比较冒险。后来被西安建筑科技大学（原西安冶金建筑学院，原东北大学的建筑系-中国第一个建筑系，1956年迁到西安）录取。毕业的时候遇到当年招生的老师，他说：“当时沈阳二十多名录取学生，你分数最低，当时并没想招你，后来发现你十个志愿全部填的建筑学，比较执着，所以优先录取了你。”

从业三十年，做过一些作品，有让自己兴奋的作品，也有让自己伤感的，也经历过自己的作品由兴盛辉煌到被时代所淘汰的过程。

建筑耕田：那后来怎么会转变想去做地产开发了？

康慨：建筑师不像艺术家，可以在任何材料上表达自己的情绪和思想，每个建筑师都有对自己美好生活的理想和愿景，每个建筑作品也需要在大量的投资基础上予以实现。在商业文化大背景下，建筑师往往要学会对投资者（开发商）做出妥协，或者可以说是生存模式的一种苟且。

为了实现自己在这种生存环境下的梦想，打造一种新的生活模式的范本，开始自己做甲方，投资建设了一个心中的“乌托邦”。

现在你们叫零首付购房，我当时叫零投入开发，成功的真正原因是在那个时代国家有好的政策，有扶持，有机遇。如果你敢于迎接挑战，抓住机遇，就会成功。

建筑耕田：那为什么最后会选择回归做建筑设计呢？

康慨：2006年至2008年两年多做开发的时间里，仅2008年一年，开工面积达30多万平米，做的还算成功。做开发的日子比较忙碌，生活节奏高速运转，最终我在上海因饮酒过量而脑出血住院抢救。当晚好几个因为脑出血入院的患者，最后只有我一个人活着出来，算是捡回了一条命，九死一生的感觉。

经过这么一系列的事情，经过了商业社会的洗礼和历练，我反而内心更加平和，回过头重新思考，我是什么样的人，我想要的是什么，我应该做什么，这样才决定义无反顾的回归。

人们常说“德不配位，必有灾殃”，人们也常说“厚德载物”，如果人没有德行和能量的积累，很难获得快乐，也撑不住大场面。

建筑耕田：你怎么看国内的建筑文化发展的现状？

康慨：国内的建筑文化基本是一个停滞甚至于倒退的状态，没有文化的进步和更新，即使不是革命，也得是一种转型，在学习阶段就开始简化，已经没有文化可言。

国内建筑文化缺课太多，从农业社会直接进入工业社会，甚至达不到工业文明，就开始了所谓的后现代阶段，这个阶段还没有完全沉淀，就进入了超现实主义，或者古典主义回归阶段，再一分岔，就将建筑师的思维完全撕裂了，造成了一代人的迷茫。对于一个很清醒的艺术家或者是建筑师，都可能会随波逐流了。这是无能为力的，因为生存，所以需要妥协。

经济快速发展，为了迎合市场化，中国确实也成了世界建筑终极的一个垃圾场（试验场），所以大众对这种疯狂的建设都有点目瞪口呆，像洪水猛兽一样，但是真正回归传统也不正确。人们对生活的想象一个是未知的，一个是怀旧的。现在中国的社会革新性、思考创新性的东西很少，可以说基本为零，所以这种情况下往往就走向回归了；而年轻人对未来充满憧憬和幻想。建筑师如果迎合老一代建筑文化，就会出现新古典主义，如果迎合现代年轻人的口味，就会做一些极简主义，结构主义，一种爆炸式的、冲击力极强的或是应用新型技术材料等进行探索去迎合大众。现代工业化的建筑材料，是迎合现代工业化的建造模式，未免大家又会觉得冰冷，像所谓的重庆森林，同时加入了传统文化的符号，有一种现代化的生活方式和模式。

但所有这些并不是我喜欢的方式，恰恰应该是真正的对文化对现代社会的一种思考，做出一种真正符合当代中国生活模式和文化特质的建筑，这也是我一直在思考的。

北京CBD的CCTV电视台，国家大剧院这种建筑形式，大家有嘲笑、谩骂甚至是愤怒，我觉得这种谩骂本身也很低俗。把认为好的全部聚集到一起，结果并不一定是好的。个人完成一个建筑单体很容易实现，但一个城市更应该是一个建筑城市，而不是给城市出现一个怪异的形象，所有的建筑师集体努力，在相同的文化背景下，提高建筑文化，城市才能更加和谐，达到一种整体的和谐。和谐相融是更高深的一种状态，更能经受住历史的考验。

建筑耕田：你怎么评价中国目前的建筑文化教育。

康慨：建筑学真正是做什么的？是做城市规划，是促进城市和谐的一门学科。自然环境和人生活空间之间的东西叫做建筑，建筑不是雕塑，所以作为建筑师来讲不能称CCTV电视台为“大裤衩”。建筑将城市交通、功能、文化、市民生活与情感，凝结与疏导，把城市作为一个结点疏通了，如果它能起到启示的作用，对社会文化能有一些触动，这才是关键。

我们国家建筑教育最大的失误是“只教书，不育人”，只注重应试教育，不注重能力培养，培养出来的学生都是有着大师的心，懦夫的行为，自然谈不了能规划出一个美好的环境和城市建设。

建筑耕田：最近和那些人进行了有趣的交流？

康慨：最近和一些艺术家走的比较近。平时经营着近200人的民营企业，因为要生存，毕竟不能免俗，所以平常谈论的更多是与行业或是金钱有关的内容，而和这些艺术家在一起，回归到思想和心灵的净土，没有金钱利益，没有商业纷争，不同的两个行业，我们都不谈各自的专业，这种状态反而会有共融，谈到的更多是文化、是思想，这也会给我很多启发。

一位艺术家朋友林冻说过：“不是所有美术学院毕业的都是艺术家”，那同样不是所有建筑学院毕业的都能称为建筑师，它是需要很多的积累与历练。艺术家们有句话叫“不疯魔不成活”，很多人理解为艺术家穿衣打扮不修边幅，行为举止及其散漫，其实并不是这个意思，这句话指的一种职业精神，更深一步，是一种境界，一种极痴迷的境界，这种迷恋让人深陷其中，如痴如醉，忘我地全身心付出。

建筑耕田：最近关注最多的是什么？

康慨：古典音乐。我不识乐谱，常常在聊到音乐的时候，总是调侃自己“不靠谱、不着调”，其实就是因为不懂。我觉得恰恰是因为不懂，在欣赏音乐的时候不用从乐理、音级、和声去分析它，只是单纯的去感受。音乐也是一种语言，在不懂音乐的情况下是可以无拘束的、尽情享受音乐带来的美好的空间感受和境界，还原音乐最本来的目的，带给人情绪和记忆，这是音乐让我迷恋的地方，这种对音乐单纯的感受还原了生活和最初的设计状态。“建筑是凝固的音乐, 音乐是流动的建筑”，这是一句无数哲人极力推崇的名言，都是对艺术的表达。建筑物质材料合乎规律的组合，能给人类以音乐的节奏和韵律的美感。

当你掌握一项技能，比如：音乐、建筑、数学、文学等，在这种状态下看自己的专业，那么你的专业知识可能就会束缚你的思想，在半懂不懂的状态中迷失，甚至最初的兴趣点逐渐消失，这是很可怕的。

建筑耕田：你觉得兴趣点消失的本质原因是什么？

康慨：商业文明社会以金钱为信仰、为人生终极目标是一件很可怕的事，现在的商业社会笼罩在金钱的阴霾之下，人在这样霾下很容易迷失自己，急功近利，甚至连文化都变成了赚钱的工具，但这也是有很多无奈的。

建筑耕田：你喜欢收藏么？

康慨：谈不上收藏，我并不注重它的价值，只是因为喜欢，有一定意义，与我能产生共鸣才收入囊中。比如我收藏的日本老铁壶，我并没有从它的镶金嵌银、铭文玉簪上着手，而是从铁壶浑厚精巧、凝重大方的器形，在煮水使用时壶口喷发的蒸汽形态而散发的气场视为最爱。从最初只因喜欢而保留下来的收藏，现今大部分都成为了收藏界的精品。

不去看它的金钱附加值，而看它的文化附加值，它自身存在的力量或是形态，这才是对于我来说收藏的意义。

建筑耕田：你追求的建筑是什么样的？

康慨：我追求的建筑就是我精神生活的凝聚，这也是我为什么总是攻击形式主义的原因。建筑为人使用，建筑物是人类抵御自然的一个庇护所，同时也是领悟自然的一个“过滤器”，所以说建筑应该是有空间、有情感的。我对我的建筑进行设计，使它具有生命一样呼吸，有生命的质感，最起码能与生命对话。我希望我的建筑是一个有机物，是一个具有生命的“容器”，不管使用什么材料，都不要与自然隔绝。我希望能用一些石材，进行很好地组合，使它像皮肤接触自然一样，能呼吸，也能使生活在里面的人们像生活在大自然之中，这才是好的建筑。

是人类发现了材料的肌理和材料的品性，让材料得到最美的呈现。对材料应该也该持有尊重的态度，当你认为材料是有机的、有生命力的，认可它、赋予它情感和意义，用在最恰当的地方，那么它就可以焕发出生命的力量。

路易斯·康与砖有一段经典的对话——我问砖：“砖，你想成为什么？”砖说：‘我想成为拱。”我对砖说：“瞧，我也想要拱，但拱券花钱最多，也不好做。我想你可以将就，用混凝土架在开口的上端，效果也一样好呀。”然后砖回答：“我想你说得对，但是假若你问我想要什么？我想成为拱啊！”

如果砖也有生命和情感，它想要的只是能在这个世界里做最美的呈现。

路易斯·康与建筑材料的对话，来表达对材料的尊重，焕发出砖的生命，激活建筑空间的生命，得到最美的呈现，也能影响人的生活空间。为什么康的建筑总是让人泪流满面，例如：理查德医学研究中心，就是因为他赋予了建筑这种精神，形成一个很大的力量气场和情感空间来影响人。

建筑耕田：有没有发现有趣的观点？

康慨：丰富多彩的物质世界是由微观粒子组成，构成物质的粒子有分子、原子、离子等。过去对建筑都是实体的理解，我们建筑所用的石材、钢材、木材等，微观上来说也都是由分子构成的。

隈研吾新的作品展现的是碎片化的编织和积累，恢复物质的原型，搭配组合出一个有气场的建筑作品，尤其现在流行建筑结构的逻辑语言，用参数化体现，从科学世界到逻辑世界，营造出气场和空间十分饱满的建筑，这种建筑方法更加简单、率性、随意。

建筑耕田：推荐一些有趣的电影或书。

康慨：法国剧情片《理发师的情人》、村上春树的作品《挪威的森林》和日本导演北野武作品《阿基里斯与龟》。

这几部电影所描绘的故事情节比较能触动我的情感，影片情感表达非常细腻，就如欣赏樱花“一期一会，一花一朵”，尊重生命的瞬间和尊重生命的个体，让生命如鲜花一样绽放。

德国一位诗人说过：“当你俯瞰森林的时候，森林在默默注视你”，延伸至建筑领域，建筑没有任何反抗力量，你可以随心所欲设计，因为这些建材玻璃、钢筋、砖可以任你组合、建造，但是如果不尊重材料的机理和秉性，那么就是在浪费和践踏这些材料。如果所设计的建筑没有思想、情感，或者没有逻辑、美感，也不可能组合成一个带有艺术性的好作品，比如CCTV电视台、福禄寿大楼，不仅糟蹋了建筑材料，还造了一个丑陋的形象注视着我们，反而使我们感到厌恶。总体来说，我对材料的看法是放低姿态，尊重材料，了解材料机理，焕发其最美的才是好的作品。

建筑耕田：推荐一些国内外有趣的地方。

康慨：国外有雅典卫城，还有意大利、匈牙利、捷克布拉格、卡罗维那等，这几个东欧国家能够真正能够体现中世纪文化。

国内推荐凤凰古镇、云南丽江、杭州西湖。其中杭州的美是我原来没有看明白的，如果从物质、繁荣、商业文明程度角度看，大学毕业之前我还认为苏州比杭州美，然而随着自己知识和阅历增加，才真正体会到杭州比苏州美，这种美是一种净化、极简、淡薄、大道至简的自然美，能够从视觉、听觉多个角度带来立体的自然美感。

总体来说，这些地方都具备一些文化上的储备，建筑上的追求。

建筑耕田：平时有什么兴趣爱好。

康慨：喜欢喝普洱茶，我现在生活状态已经适应了喝茶，它能够助消化、修身养性、陶冶情操。喝茶能够使我生活节奏减慢，多了一些思考时间，使我工作状态不那么急躁。

康慨简历

1963 年出生

毕业于西安建筑科技大学建筑学专业

现任沈阳都市建筑设计有限公司董事长

高级建筑师、国家一级注册建筑师

• 1987 年7 月至1998 年2 月在中国建筑东北设计研究院工作

• 1997至2000年10月在沈阳新大陆建筑设计有限公司，任副总经理

• 2000 年创立沈阳都市建筑设计有限公司，任董事长，同年并购沈阳市第二建筑设计院，任院长

• 2007年创立大连都城建筑设计有限公司，任董事长

• 2008年创建K8建筑工作室，任“方丈”建筑师

近年建筑设计代表作

• 2011 年 营口天赋五星级酒店

北京宋庄当代艺术原创产业基地公共服务平台

• 2010 年 盘锦水榭春城酒店（五星级）

• 2009 年 东软软件园天津园区

• 2007 年 沈阳职业技术学院

• 2006 年 辽宁输水工程纪念馆

北京和静园美术馆

• 2005 年 辽河美术馆 （获省市优秀设计一等奖）

• 2004 年 成都东软软件园

• 2003 年 大连东软软件园 （获建设部优秀设计三等奖及省市优秀设计一等奖）

• 2002 年 成都东软信息技术学院

• 2001 年 大连阳光学校 （获省、市优秀设计二等奖）

• 2000 年 大连东软信息技术学院 （获建设部优秀设计三等奖及省市优秀设计一等奖）

• 1999 年 沈阳棋盘山山门

• 1998 年 沈阳棋盘山国际棋牌竞技中心

• 1997 年 青岛香格里拉大酒店

部分作品欣赏